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银幕上的“大老婆”是怎样被围剿的?
送交者: 狂心中[♂★★★★★如狂★★★★★♂] 于 2018-05-14 8:21 已读 217 次 1 赞  

《后来的我们》是一部坏电影。一边到处圈钱,一边要变身伪文青的周冬雨告诉观众,钱不重要,爱才无价。不过这些年的青春片都这样,周冬雨人格突降,从生猛的北漂少女变成无聊的爱情小奴,失去兽野的生命力后,就只能靠MTV画风和田壮壮的眼神撑。搞得这些年我老觉得当年对《小时代》不公平,赤裸裸郭敬明有他的坦诚。

银幕上的“大老婆”是怎样被围剿的?

《小时代》剧照

不过,周冬雨变作女也就是套路对接,接口出错。这部电影最坏的地方是,对井柏然妻子的描绘,尤其在我们已婚观众看来,简直是灭口。

井柏然老婆在电影中只露过几秒钟的脸,她怀着孕下火车,公公拉着她的手,叫了周冬雨的名字,另外两次都是画外音,表达一个目的:老婆不仅庸俗还不贤惠。

银幕上的“大老婆”是怎样被围剿的?

《后来的我们》剧照

这样草率刻板的妻子描写,当然也是套路,不过我想追问的是,这样的老婆套路是什么时候开始形成的,银幕上对妻子的围剿是怎么发生的?回看中国电影史,问题丈夫基本也有百年,但家里的女人开始大批次出问题,似乎跟第五代导演入学电影学院的时间表有关联。风流奶男不说了,就说葛优,葛优登场银幕,早期参演的电影中,有一半出现了庸俗老婆形象,而且这些老婆都是被“爱情”比对成庸俗产品,像《盛夏和她的未婚夫》像《女人TAXI女人》像《大撒把》。

但是,这些可以怪罪的庸俗妻子,和《后来的我们》好像不是一个脉络,虽然她们同样被爱情贬成银幕暗者。井柏然的这个连名字都不详的老婆,仔细看看,更像是琼瑶的骨血,继承的是琼瑶电影中那些阴暗的男主母亲或原配形象,以家庭的名义对男主进行绝望的约束,最后无一例外被爱情杀得片甲不留。《后来的我们》亦是如此,对井柏然的妻子赶尽杀绝,真空她的形象,甚至连家务能力都不给她。

银幕上的“大老婆”是怎样被围剿的?

《盛夏和他的未婚夫》剧照

完全可以想象,这种台式画外音老婆进入当代银幕,以爱情的名义再推琼瑶遗产,这不仅要耽误我们的青春,还将耽误我们的中年和老年。所以,为了家庭和睦民族繁荣起见,这种电影无论如何应该加注一个“家长引导”。 至于我自己,看完电影回家,一口气看了十集短视频“世界遗产看世界”,看看中世纪古城,看看阿莱奇冰川,没有一句台词是花腔,没有一个地方是虚无,里昂旧城区比《后来》的生活更真实,布伦海姆宫比《后来》的爱情更华丽,所以,是不是以后搞个规则,未来这些明星导演,开拍两个小时的电影前,必须先拍200部短纪录片,就像厨师得自己切一年的菜,就像司机得先去驾校学习起承转合,“世界遗产看世界”这样的短视频至少可以告诉我们的青春片导演,每一块石头都值得尊敬,更别说一个老婆了。





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